الكاتب : أدهم حسن
ريان كالابريتا ساجدر
ترجمة: أدهم حسن
داشيا مارايني هي إحدى الكاتبات الرائدات في إيطاليا اليوم ، إن لم تكن الكاتبة الرئيسية. تم الاعتراف بأهمية أعمالها من خلال العديد من الجوائز في إيطاليا ودوليًا ، بما في ذلك مجموعة متنوعة من الأنماط والأساليب. كما يتضح من المقابلة التالية ، كان لدى مارايني علاقة وثيقة جدًا مع بيير باولو بازوليني، سواء على المستوى الشخصي أو المهني ، حتى إنهما تعاونا معًا في أحد نصوصه النهائية (السيناريو الأخير) لفيلمه "الف ليلة وليلة". حتى في السنوات الأخيرة ، حاولت داشيا مارايني ومجموعة صغيرة من الأصدقاء إعادة فتح القضية المتعلقة باغتيال بازوليني ولكن دون جدوى. في المحادثة التالية ، نناقش علاقتها مع بازوليني وانطباعاته الدائمة عن الثقافة الإيطالية المعاصرة.
ـ كيف قابلت بيير باولو في الأساس.. ما هي الانطباعات الأولى لهذا اللقاء.. وكيف عاملك ككاتبة شابة "جديدة" على الساحة الأدبية؟
ـ التقيت بازوليني "في روما"، في ستينيات القرن الماضي، بين الفنانين الذين يترددون على بار "روزاتي" في ساحة "ديل بوبولو". كان بارًا يرتاده الكتاب والصحفيون والرسامون والمخرجون. وهناك كنت اقابل أقابل فيديري - كو فيليني ، وألبرتو مورافيا ، وجورجيو باساني ، ولوتشينو فيسكونتي ، وإلسا مورانتي ، وإيتالو كالفينو ، وريناتو جوتوزو ، وغيرهم من الكتاب والصحفيين
ـ برأيك كيف ولماذا نمت علاقتكما؟
ـ كان بيير باولو صديقًا مقربًا "لألبرتو مورافيا" الذي عشت معه. شاركنا شغفًا بالسفر ، وسافرنا معًا بشكل عام ، في جميع أنحاء العالم ، حتى الشرق وأفريقيا.
ـ كان بازوليني معروفًا بانتقاده الشديد لأي شيء ، حتى لعمل اصدقائه المقربين.فهل شعرت يومًا أنه ينتقد بشدة أحد أعمالك و لماذا؟
ـ عندما نشرت روايتي "ذكريات لص ـ Memorie di unaladracame "، أخبرني أنه أحب الإيقاع الخلاب للرواية وأراد مني أن أتعاون معه في سيناريو فيلمه التالي : "ألف ليلة وليلة ـ Il fioredelle Mille e unanotte." ذات مرة انتقد أيضا بعض قصائدي لأنه يكره المزاعم والادعاءات من أي نوع. لقد حافظ على نفس الموقف فيما يتعلق بالجمعيات الجنسية المثلية. لم يكن يريد أيًا من ذلك.
ـ كان بازوليني مرتبطًا جدًا بكل من إلسا مورافيا وألبيرتو مورافيا، الذي قدم أكثر كلمات التأبين تأثرا في جنازته. هل يمكنك وصف العلاقات المهنية والشخصية المشتركة بينهما؟ ومن ناحية أخرى ، لماذا ابتعدت مجموعة متنوعة من الشخصيات الأدبية البارزة الأخرى عن باسوليني؟
ـ كان باسوليني قريبًا جدًا من مورافيا ، كما قلت سابقًا. كان لديهم تقارب في الفكر, وهدف مشترك وهو انه يجب أن يكون للكاتب نظرة نقدية لعصره والمجتمع الذي يعيش فيه ، وفكرة أنه يجب عليك معرفة العالم للتعرف على إيطاليا ، وفكرة أن السينما والأدب يجب أن يشهدوا علي المشاكل والخسائر والإنجازات والأفراح والأحزان في عصره. ليس صحيحًا أن الكتاب الآخرين كانوا معاديين له. فقط أعضاء الطليعة من مجموعة 63 غضبوا منه وهاجموه علنا وتحدوه، اتذكر مواجهة غير سارة بين الشاعر إليو باجليارني باسوليني ذات يوم في إحدى المكتبات. لكن الكتاب الآخرين ، من خارج المجموعة 63 ، من باساني إلى سياسيا ، ومن بارتوليني إلى كازولا ، ومن نتاليا جينزبرج إلى كالفينو ، كل أولئك كان لديهم موقف صداقة واحترام تجاهه.
ـ لنتحدث قليلا عن باسوليني وإرثه. عنوان هذه المقالات " هو الانطباعات الدائمة لباسوليني: الموت ، وإيروس ، والجائزة الأدبية في تأليف بيير باولو باسوليني. هناك مقالات تتخطي الأنماط المختلفه (الانواع) والفترات التاريخية. لذلك دعونا نعود قليلا إلى الوراء. عبر باسوليني عن العديد من الأنواع والانماط المختلفه وفي الواقع جاءت اهتماماته الفنية في فترات. أثناء إقامته ، أي جانب من جوانب باسوليني اظهر فيه عبقريته (أي كمخرج ، روائي شاعر ، كاتب القصة القصيرة ، الناشط السياسي ،صحفي ، وما إلى ذلك)؟ لماذا؟ وما العمل (الأعمال) على وجه الخصوص الذي يسلط الضوء على عبقريته في هذا المجال ؟
ـ بالتأكيد كانت السينما الخاصة به أكثر شهرة لدى عامة الناس وكان هناك الكثير من الحديث عن ذلك. لكن تذكر أن باسوليني ولد شاعرا. وبالنسبة لي ، كان شعره مهمًا وهو شعر مدني ، يهتم بالمواضيع الرئيسية للأحداث الجارية ، المواضيع المرتبطه بالسلطة ، والسياسة بالمعنى الأوسع للمصطلح ، ولكن ليس خاليًا من الغنائية والحس الجمالي.
ـ بعض أعمال باسوليني الأقل دراسة هو مسرحه ، الذي يتمتع بقصة فريدة من نوعها. لقد عملت على وجه التحديد مع بازوليني في فرقة مسرحية. كيف نشأت هذه الفرصة؟ وماذا كان يشبه عمل باسوليني في البيئة المسرحية؟ هل كان دوره في المسرح مختلفًا جدًا عن المجال السينمائي؟
ـ لم أعمل مع باسوليني في المسرح لأنني عندما بدأت العمل في المسرح ، لم يكن باسوليني قد كتب أي دراما بعد. فقط في نهاية الستينيات ، بينما كان موجودا بالمنزل بسبب النزيف الناتج عن قرحه أصابته ، كتب دراما خمس مسرحيات في ثلاثة أشهر. تم عرض بعض مسرحياته على الفور تقريبًا ، والبعض الآخر بعد سنوات. لكن في غضون ذلك ، لم يتوقف عن صناعة الأفلام. باختصار ، كان المسرح نشاطًا جانبيًا ، لم يكن له أهمية كبيرة في حياته المهنية. لدرجة أنه لم يعمل بجد لوضعهم على المسرح بنفسه ؛ عمل المخرجون الآخرون في مسارح مختلفة. النص المسرحي المفضل لدي هو كالديرو ـ Calderó,, وإعادة كتابة life is a dream، للمؤلف Calderón de la baca المؤلف الذي أحببناه كثيرًا وكنا تحدثنا عنه بإسهاب في مناسبات عديدة.
ـ ما هو وجه عبقرية باسوليني الذي تعتقد أنه الأكثر صله و ملاءمة في هذه الايام؟ ما أكثر جوانب عبقريته تغلغلاً في الثقافة الإيطالية المعاصرة؟
ـ لا أعتقد أنه يمكنك تقسيم المؤلف حسب النوع . باسوليني هو مجموعة من المواهب التي تكمل نفسها: شاعر راق، وروائي خبير لغويًا ، وصانع أفلام مبدع ، وكاتب مسرحي مثير ، وهو دائمًا ما يجب أخذه ككل.
ـ تأتي هذه المجموعة كذكرى لباسوليني بعد أربعين عامًا من وفاته. هل يمكن أن تشاركينا أفكارك حول وفاته ولماذا حاولت إعادة فتح قضية قتله؟
ـ عندما مات باسوليني وقال الصبي بيلوزي إنه قتله ، نحن ، أقرب أصدقائه ، لم نصدق هذا. الحقيقة هي أن بيير باولو لم يُقتل بمسدس ، ولكن كان هناك صراع ، صراع استمر لفترة طويلة: كان بمفرده ضد مجموعة من الأشخاص الذين هاجموه باللكمات والركلات والضربات . في النهاية ، كان بيير بولو باسوليني ينبوعًا من الدم ، في حين أن الشخص الذي اعترف بقتله لم يكن لديه حتى بقعة دم. كان جسده سليما. لم يحمل أي علامة على صراع. لهذا اعتقدنا أن اعترافه غير مرتبط بالحقائق. كان من الواضح أنه كان يكذب. في غضون ذلك ، فكرنا في العديد من الفرضيات: أنه قُتل على يد مجموعة من النازيين الجدد دفعتهم الكراهية ضد المثلية الجنسية للفنان. أو أنه قُتل بتحريض من المخابرات لأنه كان يعرف بعض الحقيقة حول قضية ماتي ، أو لأن صوته المعارض للحكومة الديمقراطية المسيحية أصبح أكثر استفزازًا ، وانفجارًا ، وخطورة يوميًا. لكن ما زلنا لليوم لا نملك إجابة واضحة. بعد ثلاثين عامًا من القتل ، اعترفت بيلوزي بأنه ليس هو. قال إنه كان هناك ، كما تخيلنا ، أشخاصًا آخرين معه لكنه لم يذكر أسماءً، وعلى هذا النحو ، يبقى اللغز كما هو.
ـ ما هي أعظم ذكرياتك عن بازوليني ؟
ـ بالنسبة لي ، كان صديقًا عزيزا، صموت ، لكنه حاضر جدًا ، حنون ، مساعد ، ورفيق سفر رائع.
ـ إذا كان عليك أن تصف باسوليني بكلمة واحدة ، فأي واحدة ستختار ولماذا؟
ـ سأستخدم كلمة شجاعة. لقد كان رجلاً ذو شجاعة كبيرة ، جسدية وروحية.
ـ كان باسوليني مثلي الجنس لكنه لم يدعم أبدًا حركة المثليين في إيطاليا. لماذا في رأيك لم يدعمهم؟
ـ كما قلت من قبل ، لم يحب باسوليني الادعاءات الجماعية. وانتقد علنًا مزاعم الطلاب عندما تظاهروا في Valle Giulia في قصيدة شهيرة دفاعًا عن الشرطة أطلق عليها "أنا فيري فيجلي ديل بوبولو". لم يعجبه كل ما يبدو أيديولوجيًا ، حتى في عالم الفكر والمنطق. لنفترض أنه كان رجلاً تجريبيًا للغاية ، مارس حرية حقيقية في التفكير ، غير متسامح مع أي عضو ، سواء كان يمينًا أو يسارًا ، دينيًا أو سياسيًا.
ـ كيف تعتقد أن إرث باسوليني مازال مستمرا في المجتمع الأكاديمي في إيطاليا؟ وهل يختلف هذا عن إرثه في الولايات المتحدة أو إنجلترا مثلا؟
ـ أنا بصراحة لا أستطيع الإجابة على ذلك. من المحتمل أن تصل الإجابات في السنوات القادمة. وتتزايد شهرة باسوليني ، وما زلنا لا نعرف كيف ستتطور.
ـ ما رأيك في العديد من فناني الشوارع الذين قاموا بتصوير باسوليني في روما العام الماضي وهذا العام؟
ـ لسوء الحظ ، لم أري واحدة. لكني أعتقد أنها تحية مؤثرة للشاعر العظيم. صوت الشارع له عمق.
تمت هذه المقابلة عام 2009